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漫談這些年來對各歐美鏡頭廠的感覺(淺見),敬請各位指正

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發表於 2018-12-6 04:07:12 |顯示全部樓層
近日,幾位師兄討論鏡頭加膜的話題,希望有師兄可以增加及提供更多資料。
九四年九月曾到墨爾本一行。當年譚教授帶我周圍見識,他介紹了一位澳洲軍部的光學工程師我認識,他也是把玩古典鏡頭的發燒友。從他訴說鏡頭加膜,據他所知的,他說加膜不是隨便鍍上膜便算,有色素,厚薄,每塊鏡片的鍍膜都可能不同,出類拔萃的鏡廠,每塊鏡片的鍍膜,都是精準的計算過才做的。他說有些鏡頭拍照不 sharp. 與加膜可能有關。
從一位典堂級師父告訴我,每一家名廠鏡頭製造商,最高的秘術是兩鏡黏合的Canadian Blossom. 的成份和技巧,另外的一個可應該是加膜的成份。
加膜最初的用途是減少散射光和耀光之類對影像產生不良的效果,近年對數碼攝影,影響更大。
但我可有一個問題,加膜的色隨著時間會褪淡的,這可如何補救呢?
引伸到一些舊鏡改用了在數碼相機,有鬆散不 sharp 的現像,據說其中的原因是舊鏡頭對散射光的控制有問題,或颇大,可能是菲林感受不到,但數碼相機的 sensor較靈敏,以至影響到不 sharp的現像。
有些强辯的老頑固更說菲林一早已有些防線,所以克服了此問題,所以在菲林上,見不到這些現像。
鏡頭光圈葉有油的影響在數碼攝影的成像,很早已經訴說著是問題之一。
但據聞舊鏡頭最好請修理師傅將鏡頭鏡筒內的黑 cement,用不反光的黑 cement 再油一次,對拍攝用數碼拍攝時的效果更爲顯注的較佳,逢親跟耀光有關的問題,在數碼攝影上,最好盡量避免。
這些都是理論及一眾師兄提供的意見,可以加以參考。看看有沒有錯
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發表於 2018-12-7 04:18:03 |顯示全部樓層
從多位師兄提供的資料,越複雜設計的鏡頭,內裏亂光在鏡筒内亂游走的機會越大。
好像變焦鏡頭爲甚,好的加膜可以減少這現像,好像那些兩三塊玻璃簡單的組合,這些現像會較小,所以據聞古典舊鏡,越小鏡片越小煩腦。此外每當多片玻璃而且多分格(非一組多片玻璃黏合的)情況可沒有那麼嚴重,因為分格多,鏡片與鏡片中間產生散射光的機會增加。
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發表於 2018-12-14 03:28:15 |顯示全部樓層
有感 macro 鏡的焦距,有較闊角的 35mm ,但也有見長至 150mm 以上的,但個人覺得最佳是50mm (135film 用的)應最理想,
見解是,較長和較短的焦距,或多或小也會影響到照片上的變形 distortion,基本上理論中,最小的變形應該是標準鏡。
漫談 macro 鏡中,我最欣賞的是 kinoptik 50mm 的1比1鏡。
第二要數 Kern 廠的 macro Switar.
其它有名的是 steinheil 35mm,55mm ,90 mm, 100mm,135mm 等幾枚可以拍到1比1的鏡頭。
Macro Kilar 也是以專出 macro 聞名的
此外 novoflex 也如是。
但我看見很多 steinheil 廠和 Kilar 廠的鏡頭,十枚有七枚鏡頭中,加膜有問題,或鏡片有抹不掉的跡,這兩鏡廠的出品都很利(super sharp),層次較弱。
不及 kinoptik 和 macro Switar 的細腻。
以上的幾家鏡廠,都是出 macro 聞名的,當然蔡司,徠卡等也有出 macro 鏡。
尤其是鏡頭系列上,鏡頭名稱,加上S字的,大部份是供 macro 特別用途的,S Plannar, S Clarion 之類

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發表於 2018-12-20 00:10:00 |顯示全部樓層
鏡頭色彩上的喜好,跟年齡,修養,學識,經歷等
有著相當的影響及關係。
年青一軰較喜歡表現鮮豔效果的一些的鏡頭。先父從事攝影行業中的時候,每天都要按照片的成色,將 filter 的濃淡度增減以達到滿意的效果,當年他的友人都說他喜歡色調徧綠的調較色調,近年來,我才領略到,由於週圍光線反射的影響,產生了不規則的色調,也因為每人對樣色調的喜好不同,以至調較到不同的色調,
我另有一種感覺到每人眼睛對各種不同情況接收到影像,也有些少的差異,所以形成了每種影像的喜好,
不過我深信一樣,要真和還原度高最爲重要。
至于將顏色偏差,應該是以主題(體)為重點所在。

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發表於 2018-12-23 05:58:34 |顯示全部樓層
所悉,歐美鏡頭比較日製鏡頭優勝,除了經驗如技術以外,在用料方面更佔優勢,它所用的有不小是特別完素的優質玻璃,到了七十年代後期,Canon 生產出的L鏡系列和 Nikon 的ED glass . 可說是突破。由於種種因素,例如環保之類的限制,有不小優質的玻璃已無法再生產。而且近年有不少歐美名廠鏡也採用其它鏡廠(日本)的玻璃,以至質數可拉得非常接近。
製鏡技術和加膜的改良,可以減少了製鏡要求高,所需的成本。
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發表於 2018-12-27 22:44:05 |顯示全部樓層
西曆新年又到,農曆春節接踵而來,
敬祝各位師兄,身體健康。
最近見到不小師兄試鏡的照片。有些感覺到,所用數碼相機的 sensor. 對舊有的鏡頭,效果表現,頗大分別,用一些舊歐美鏡頭拍攝的影像,個別的 sensor 成效,可以表現出像普通的日本鏡,未知各位師兄可否有同感,可能是我孤漏寡聞,未知各位師兄可以告知各位的感覺呢?
但是從別一個角度來引伸,有沒有可能有些 sensor 可以將一枚平凡的鏡頭,表現出好像歐美的鏡頭的效果呢?
再者,有些師兄告知,已有不少軟件可以運用,令不少舊有的非歐美鏡頭,可以 simulate 出歐美鏡頭的味道!
由於近年來,有不小歐美的鏡頭都可以改 mount. 拿一部可靠快門的機械,已可以,用一部新的測光錶可以找到正確的爆光,內置的測光錶大多老化欠準確,機已沒有以前那般重要。最重要是技術增進,用好的鏡頭,有點像,既讀萬卷書(有用的書),又行萬里路(切勿行寃往路)。
應該可以無往而不利。
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發表於 2018-12-30 23:42:04 |顯示全部樓層
的確在這個電腦繪畫的年代,其實你想點玩畫都得。
這幾年已經好少畀鏡頭玩,比較專心去影相同拍片, 特別係拍片, 如果冇拍過好難真正理解電影鏡。
我本身有玩古董車 (60,70年代的歐洲車), 得閒都會用下菲林, box camera , 以至這裏有好多人都看不起的新Lomo 玩具相機都會玩下。
新鏡同舊鏡,以至玩具鏡都係表達工具,坦白講,Instagram 不少KOL 用一台 Iphone 已經讓小弟甘拜下風
但講到還原度, 就要講技術指標, 那就一定是新鏡新機加一個懂得colour profile 的拍攝者, 加一個專業的顯示器或者印刷 。 Analogue 就點都唔夠digital 穩定。
至於你講到老鏡的還原度, 我就算畀你支鏡40年冇變過質, 支鏡當年嘅設計係用菲林為準,
談回攝影玩意,我現在最想要的就是一台可靠的instax wide背, 個人來說,老鏡還是配Analogue 好玩。

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發表於 2018-12-31 01:54:06 |顯示全部樓層
我有一個比例,不知道對與錯,想與各位師兄探討。
以一段多年前的錄音訊源,要是高質素的,如果由普通的R C A插座入和光纖線輸入新的 HiFi系統中。相對上,如用新一代的中級的錄音訊源,同樣的使用R C A插和或光纖線輸入,會否比早年的訊源更佳呢?
我比較覺得,最重要的是優秀的本質。
好像妻子一樣,年青時,位位都年輕貌美,但到了五六十歲時,年老色衰,更重要是妻子的好本質是長在而沒有變壞,這可是精萃之所在。
相比較下,有些舊有鏡頭的用料,如果不是變壞的,通常效果不會差到不能夠接受的。
相對來說,菲林是化學 reaction 而產生 image, 而新一代的數碼攝影,則以 sensor 轉化出影像,但最終也離不開由接收到光線而轉移到轉化為影像,衹不過用不同的形式而再reproduce 出影像,而產生不同的效果,結果可各有各精彩與色彩。至於各人的喜好,最重要的一句是,祇要自己接受和 enjoy 。
正如引用師兄所寫的一段文字,
吹趨一池春水,干卿底事!


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發表於 2019-1-4 05:08:15 |顯示全部樓層
想和各位師兄分享拍攝人像攝影的心得。
颇有班門弄斧之嫌,
但也試試看可否拋磚引玉之想。
我覺得一張成功的人像攝影,眼神颇為重要,其餘的表情流露也然。看多些名攝影家的作品,可令自己的眼界大開,但吸收別人失敗的作品,加以改良更是上策,人像攝影中,手的擺放也是一種學問,全身照片中的腳的擺放也別一種學問,但總括一句,以自然和擺放和諧最重要,我最初拍人像攝影時,喜歡主题笑便拍,但有不少笑得太過軒強可失掉表現,其實有不少是 decisive moment 可是最重要,有很多師父不喜歡人眼望鏡頭拍攝,但近廿年來,我颇喜歡目標人物望鏡頭,但一定要以目傳神,眼睛是靈魂之窗,以目傳情更佳,以名攝影家卡殊的作品爲例中,邱吉爾和海明威的兩張經典人像作品,可以表現出以目傳情的慨念,
回説邱吉爾的一張經典照片,可以感覺到了它的流暢(flow)感,看看他的坐姿,他右手按著士的舖排,他的眼神,照片的流暢,很自然地流露出他人生經歷,留意一下,他已有曲背的現象,拍攝者可用避重就輕的拍出來可不特別明顯,也是提醒我們有盡量避免了弱項的觀感,當拍攝人物時,一位高過另一位太多的時候,兩位一同坐下來,可以減低高低的距離。頭髮稀疏,可以配帽或適當的頭飾,腰粗可以配腰帶或其它飾物加以遮掩,腳短或象腿,穿褲子可能是不錯的選擇,或是坐下來或穿著適當的衣著加以遮擋之類,如果是較肥胖的,可以穿較鬆身的衣物。
我年幼時,聽說過吳章建師傅拍攝人像照片時,通常他太太會在傍,跟主题倾談,使被拍者可以放鬆點,
我另外聽說過有些名攝影家,有時還會跟被拍者倾談,從而瞭解其性格和表現,如果可以從照片中表演出來,但是這可是攝影者的上上攝影家呢!攝影者的悟性,可非常重要。當我們拍攝年紀大些的人物,最好在他們起牀後兩小時,因為老人家很多時候,易倦,晚上拍照時,可能會出現沒有精神的現像,要是晚上喜慶宴會的塲合,最好能讓他們小睡片刻,才拍照,效果可能會較佳。
畫面色調的和諧亦可以嘗試一吓,好像喜悦的時候和跟年輕人拍時,色彩鮮艷一些,憂煩的時候和跟年長一代拍照時,色彩較深沉一些。我喜歡人像攝影其中的一個原因是,生動,心靈。
人乃萬物之靈,非拍攝風景和物件可比(有些像紀錄 documentation 的感覺)
相對應來說,拍攝好的人像照片,最重要是可以表現出心與靈,可以說是精要的所在。




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發表於 2019-1-6 04:31:43 |顯示全部樓層
我們從學術上所學的東西,在攝影上也可以用得著。
以望聞問切而論,看見拍攝的目標,聽吓內容,問吓不清楚的,再深入探討去拍攝,這可不是很好的 planning和嘗試嗎?又好像信達雅,可以引伸到拍出來的可信度,充分地表達出來,但要和諧而美觀的表達出來,
亂噏廿四,勿見怪!
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發表於 2019-1-11 04:27:07 |顯示全部樓層
所見過Angenieux 給135 still picture 相機用的鏡頭中,同焦距中有兩種光圈值的,有
28mm/3.5 和 2.8
50mm/1.5 和1.890mm /1.8 和2.5
135mm/2.5 和 3.5
所出來的效果,每枚大光圈的比細光圈同焦距,大光圈的大多較柔(soft contrast),收細光圈時會較硬,但硬中都是偏柔,我個人覺得135mm/3.5 和35mm/2.5 是 Angenieux 廠中,表現較弱的兩枝,但當充分發揮到它們的效果,都可以砌低不小鏡頭。
Angenieux 廠中最喜歡的幾枚,分別是
50mm /0.95 和/1.5
90mm/1.8 和/2.5 猶其是黑色 alpa用的
100mm/2
和135mm/2.5



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發表於 2019-2-21 04:27:01 |顯示全部樓層
玩物喪志,近兩月來,鏡緣巧合,買了幾枚日製的廣角鏡頭,但可惜個人的惰性太重,
Nikon 21mm UD/3.5, 20mm/2.8AIS, Minolta 21mm/2.8,
都沒拿來試玩。
我一直都不喜歡Contarex 的35mm/4. 由於很多時離膠,猶其是白身的,我見到都不敢買,一星期前買了一枚九乘新以上的,現在掙紮著放唔放走,因為實在很小見這樣新的,買這枚鏡頭因為賣家要一套幾枚一起放,其中有55m m/1.4黑身,我想留多枝作後備。
Contarex 鏡頭中,我最喜歡的是黑身鏡頭系列的25mm/2.8, 35mm/2 ,55mm/1.4 和85mm/2
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發表於 2019-2-22 05:16:39 |顯示全部樓層
當年 Contarex 的設計,可以難聽點說,頗絕。
試問六十年代,可有甚麼相機是在機身控制光圈的數字,就算有也很小,它的鏡頭,當年要改裝到其它相機上使用,顯示到精確的讀數,可有相當的難度,就算做到,可靠的程度可有置疑,現在可以光圈先決,可以解除了不少朿縛。從它的制工,手工,用料等等如此種種,可以感覺到它希望以此為傲之作,俗一點來說,看見雀鳥的排泄物,便可以感覺到隻雀兒的雄偉
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發表於 2019-2-22 21:10:05 |顯示全部樓層
Very pleasurable and informative reading. Keep it up to life our horizon.
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發表於 2019-2-22 22:55:31 |顯示全部樓層
感謝師兄的支持,
今年一月,在一本舊的攝影雜誌中看到了鄧雪峰老師的撰文,他當年訴說很多外國人說中國人的攝影作品缺新意,很多都是風景,靜物或傳統的人物。
有回他帶一位外國朋友到沙田影霧景之後,那位外籍朋友竟然也愛上了畫意的中國式攝影,他承認這方面也有它創意的一面,但我卻覺得我們文化上的感受,發表出來比西方人感受到而拍出來的,卻有些差異。
七八十年代,有很多攝影前輩,用拍攝小數民族風格的照片,考取 到ARPS 或 FRPS。
我卻覺得有點兒取巧。
六七十年代,日本拍攝的影壇,有不少前衛的攝影愛好者,意念是很值得學習的,可惜大多數效果不佳,有點兒學壞師的感覺,黑房造藝未到家,黑唔夠黑,白唔夠白,誠可惜,由這給當代的攝影師說他們的作品,不知所為,我覺得他們看不到壞在哪裡
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發表於 2019-2-23 04:14:45 |顯示全部樓層
從來有不小影友會讚譽這枝鏡頭好,但有幾多位可以指出好在哪裡!
韓愈曾說:
世有伯樂,才有千里馬。其實伯樂與千里馬常在,
您有能力分辨的,你就是伯樂。
選擇鏡頭是最有趣的例子,
就算是好的鏡頭,在甚麼環境選用甚麼的鏡頭,也是一門學問。
運貨用貨車,賽車用跑車,
直路和弯路賽車也用不同的跑車
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發表於 2019-4-4 03:56:51 來自手機 |顯示全部樓層
據手頭上的資料,當年的鏡頭,都是對當時的不同菲林感光而設,當年有不小不同種類,其中之一有 orthoxxxx, 及至最後才有黑白全色階應的菲林,所以早年鏡頭的生產,在新一代的菲林有不同的表現,據聞 Hector 73mm f/1.9 便是為當年三原色不同菲林底片而設計,使集合三色而初部發展彩色攝影的先軀。
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發表於 2019-4-4 04:00:38 來自手機 |顯示全部樓層
當年1896最初有 Plannar 鏡面世,到1902年 tessar 面世,而 sonnar 要到1929年才面世,至于紅T加膜,則在1935開始見到,T星則到七十年代中才出現,contarex 85mm/1.4 已見
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發表於 2019-4-17 07:03:16 來自手機 |顯示全部樓層
日昨從何師父的訴說,鏡頭第一塊玻璃,加膜比鏡筒內玻璃加膜,沒那麼易抹花,可以說底鏡和面鏡較硬淨,而鏡筒內的加膜較幼細。
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發表於 2019-5-15 05:23:54 來自手機 |顯示全部樓層
香港天氣潮濕和熱,相機和鏡頭發霉困擾了我過五十年,早年用防潮珠放入密封的玻璃樽,但經過一段時間,鏡頭仍然有發 mould, 而且驚覺,防潮珠如果遇天氣太熱,本身有揮發 vapor 的現像出現,恐怕這些氣體會凝聚到玻璃鏡片上。
及後有防潮箱或櫃的出現,初時覺得挺放心,廿年前開始有些問題。
我對家人說,濕度可能有影響鏡頭和相機的問題。
我通常有兩個防潮的方式把一間密封的房間,放置一部抽濕機,廿四小時開動,但濕度太低時,畧停,到濕度到相當高 level時再啟動。
我原則上,放鏡頭的濕度為六十五至七十五%,放相機的濕度,不會低過七十五%。因為太低影響了鏡頭 光圈葉的操作,因它們有相當份量的潤滑油,如果乾掉了可大件事,至于相機內的潤滑濟對機械部份更敏感。
就算是數碼相機也應小心,因為濕度太乾,除了影響了機械部份的操作,對電子方面也有可能影響。
以前顧慮潮濕,由於環境的污染,塵垢對數碼攝影上也形成相當的問題。
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發表於 2019-5-16 04:35:02 來自手機 |顯示全部樓層
近年來,鏡頭發mould 的現象較常發生,除了其中空氣潮濕的加劇原因之外,空氣污染嚴重也是一個原因,通常發霉是由於潮濕而滋生細菌發酵而產生的,以前的屋祗有數層,空氣較流通,我常覺得如果把鏡頭放在通風,空氣流通,小塵的環境,發mould的機會可以相應地減少。至於空調室內,如果是廿四小時都是開著冷氣,而最好加一個抽濕機,應該是最理想的,因為當冷氣關掉,而室內潮濕的話,在受過冷的金屬或鏡片的表面,都會感覺得有些濕立立的,要是室內多塵的話,或污染的環境,仍可能產生發霉或其它可怕的後果。
我隔相當時間,就算不需要的,也會開一開防潮櫃門,讓新些空氣適量的換一吓,我覺得當空氣困在内太久,也可能產生不明朗的因素,以上純熟個人的習慣,可能有錯,敬請各位師兄大家研究和探討。
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